Prada: uma ode ao origami
O Japão sempre foi uma grande influência na moda italiana, raramente mais do que nesta estação na Prada, num desfile austero mas amplamente convincente, cujo motivo principal foi a arte do origami.
Entre os looks de abertura encontravam-se saias de seda branca de cano médio adornadas com flores de origami, folhas e shurikens, usadas com sapatos de salto alto adornados com pétalas de couro de origami. Todos combinados com golas simples de caxemira.
Ao mesmo espírito, as modelos pisaram até a passerelle em minissaias de origami, usadas com belos blazers de camurça.
Uma atmosfera marcial, dadas as calças de oficial reunidas na frente e as camisas cáqui, algumas das quais foram depois extrapoladas para longas camisas, tão compridas que uma modelo teve de segurar a cauda para caminhar.
Os convites para a exposição tinham anunciado o programa da Prada, com um livro luxuoso sobre a última exposição da Fondazione, Recycling Beauty, uma meditação sobre os temas recorrentes do classicismo, e um lírio da Calla em tecido branco. A mesma flor que floresceu numa saia cinzenta usada por uma Gigi Hadid super loira.
No lado da alfaiataria, tudo era digno de aplauso, incluindo uma série de blazers de namorado de grandes dimensões em pele de elefante, em tons de vermelho pecaminoso, antracite Stasi e azul "eggshell" (casca de ovo). Antes do desfile enlouqueceu com saias e casacos acolchoados, com um logótipo Prada utilizado como embelezamento – no exterior. Inédito na moda desta maison até há pouco tempo.
Ao longo do desfile, assistimos a um sentido de volume ideal, nunca demasiado teatral, sempre lisonjeiro, até ao casaco bege de corte fino usado por Kendall Jenner. Kendall fazia parte de um elenco sublime onde todas as modelos ostentavam pestanas metálicas. Desfilaram ao som do clássico da banda britânica Roxy Music, "In Every Dream Home a Heartache".
Houve uma época, quase uma década e com início na viragem do século, em que a maior parte dos iniciados na moda teriam dito que Miuccia Prada era a estilista mais influente na moda. Esse período terminou quando, com ou sem razão, a maioria sentiu que a criatividade de Miuccia era muito menos intensa e que esta estava demasiado distraída com a sua Fondazione Prada.
Na quinta-feira (23 de fevereiro), em Milão, houve no entanto uma impressão predominante de que Miuccia, em conjunto com o seu parceiro Raf Simons, tinha recuperado o seu título de campeã da moda. Um desses desfiles que os italianos chamariam "10 e lode" – o que significa: nota máxima com distinção.
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